前言

　　看到木內和夫在台灣施展他的調聲技術已經好幾年了。雖然每次都覺得有效，但是對於他的理念卻始終是一知半解，對於他的各種小道具也總有「黑魔術」似的看法。自從兩年前跟他談論他的「能量最大化」概念後，終於開始慢慢了解他的調聲原則。這次趁著他來台灣停留較久之便，跟他數次的討論下，我決定將他的概念製作成專題，供讀者們參考。

為什麼？每個音響廠商或多或少都會有些調聲技巧，為何我們獨獨要將木內先生的理念提出來？原因無他，因為他所講的概念，與一般人完全不同，甚至也與本刊長期以來提倡的完全不同。如果他所說的是對的，那絕大多數人肯定都是錯的！

　　要在此提醒大家，雖然木內闡述的調聲方法少不了要提到他的產品，但是我認為就算不使用他的產品，他的許多調聲原則仍然值得我們深思。其中他所敘述的許多原則，就算對我來說也是「耳目一新」，受用無窮。我相信各位讀者們讀了這篇文章，應該也能夠將其中許多原則運用在自己的調聲歷程上。

　　對了，一定有讀者要問：既然木內先生講的跟「音響論壇」過去所講的完全不同，那我到底要聽誰的？我的建議還是那句老話：多實驗，用自己的耳朵聽，用自己的頭腦思考，我相信你自然會找出屬於你自己的一套調整方式。

均化所有的振動

劉名振（以下簡稱劉）：請問您是如何進入音響調整這個行業的？

木內（以下簡稱木內）：我原本從事的是樂器調整的工作，調整包括鋼琴、小提琴等等樂器，一直到現在，我仍然有替某些朋友進行樂器的調整。在大概二十年前，我確定這些調聲的方法對於音響有極為正面的成效，才開始將這些調整技巧運用在音響上。

劉：從事這種樂器調整的人很多嗎？為何只有你進入音響行業？

木內：我知道的同業還不少。我一直對於聲音很有興趣，所以才會轉入音響調整的領域。事實上我已經嘗試了很多年，直到確定這些方法都是正確的，我才推出這些產品。

劉：所以，你運用的調聲概念，都是從樂器上學到的？

木內：是的。尤其是小提琴，那可能是世界上最複雜的樂器之一。

劉：到現在小提琴還是使用原木作為材料。

木內：而那是最好的方式。大家都用MDF作喇叭絕對不是因為聲音好，而是因為加工容易。至於是不是用了原木就一定有聲音上的好處？我想許多廠商使用原木只是為了外觀，跟聲音無關。許多老喇叭都是使用原木作為材料，我想那是他們之所以好聽的原因。

劉：那麼為什麼很少有人用原木製作喇叭呢？

木內：原木是一種很難處理的材料，如果整個喇叭使用原木製作，在像台灣這樣的氣候下可能用不了多久就壞了。原木都要經過長時間的風乾穩定後才能拿來製作小提琴，而你也知道，高級小提琴不用時都放在盒子裡面保養，儲存條件比喇叭好很多，小提琴的體積也不必太大，這樣都是它可以全部用原木製作的原因。如果你聽過演奏會，一定能夠體會到，好的小提琴可以讓琴音在那麼大的空間中傳到很遠的地方，也更能夠讓演奏者的技巧透過琴音傳達出來。好的喇叭箱、好的音響器材也是要這樣，讓所有元件的訊息傳遞出來，才是最佳的方式。Bravo!喇叭限於成本，箱體還是得用MDF製作，但是面板還是用了原木。

劉：為何你的產品有這麼多的品牌？你現在有Combak、Harmonix、Reimyo與Enacom等等品牌。

木內：其實我只有兩個品牌。Combak是我公司的名稱，所有我的業務都在Combak這家公司內，包括調整音樂廳、錄音室音效等等。品牌第一個是Harmonix，所有的調聲器材都是Harmonix產品；第二個品牌是Reimyo，這是生產音響器材的品牌。這兩個品牌都是Combak旗下的產品。Enacom是我與其他公司合作的品牌，並不是我獨自擁有的產品。

劉：那麼，您現在還有進行樂器調聲的業務嗎？

木內：現在時間不多，只有幾個跟我很熟稔的演奏家或是朋友，我還會私下幫他們調整樂器。

劉：目前你們產品銷售以哪個國家最好？

木內：日本是最穩定的市場，我們產品約有百分之六十到七十都在日本國內銷售，而且銷售狀況與景氣並沒有什麼關係。

劉：其實你的產品比起現下流行的空間調整產品都要更早，我記得二十年前就看過你們產品的報導，而那個時候還沒有什麼空間處理產品在市場上。

木內：我想我應該是音響界中第一個使用調聲（tunning）這個字眼的。有人說我「發明」了調聲，不過這在樂器界中是非常普遍的講法。

空間調整不能吸音

劉：您網站上的調聲原則有提到，喇叭附近不應該放置任何吸音材料。為什麼呢？

木內：對。任何吸收的材料我都不建議使用。這些材料都會讓聲音的能量損失。

劉：但是，許多人都會為第一次反射音的問題困擾啊？

木內：反射、折射音並不是壞事，只有不均衡的折射音才會造成聽覺上的問題。我所有的調聲道具都跟吸收無關，原則還是讓振動平均化，讓所有頻率都可以平衡的折射到聽者的耳中，這樣就會得到非常豐潤的聲音。

劉：就算喇叭旁邊有類似玻璃這種音響迷們避之唯恐不及的材料，您還是不建議用窗簾之類的材料作吸音？

木內：沒錯，絕對不要用吸音，而是要處理牆面的反射狀態，讓每個頻率的聲音都可以折射出來。

劉：但是，許多廠商都在喇叭箱中裝入大量的吸音材料啊？

木內：我認為吸音絕對是錯誤的。你把單體發出的能量吸走了，而且你永遠不知道到底吸走了哪些頻率的訊息，所以最後出來的聲音不但沒有生命力，還會不均衡。

一開始在喇叭旁邊放吸音材料，你會馬上感受得到聲音改變了，好像是有效的。但是如果聽越久，你就會越發現這種聲音不真實。立體音響的道理在於，我們用耳朵接收訊息，這些訊息交給大腦處理，訊息越豐富，我們腦中就越覺得像在聆聽真正的音樂。如果你聽到的聲音已經被吸收掉很多訊息了，那大腦就無法認為那是接近真實的聲音，你聽到的會是死板的聲音。

劉：那麼你的Bravo!喇叭是怎麼樣處理音箱的諧振問題呢？

木內：我的秘訣跟我所有的調聲器材一樣。不要想去吸收能量，而是要讓振動的能量變得平均（Unify the Vibration），任何頻率的振動都可以隨著喇叭箱平均的傳遞出來。Bravo!是我與芬蘭的Gradient公司合作，喇叭箱體是在一開始製作時就把調音手法運用在其中，不是隨便拿一對喇叭來加裝調音道具可以比擬的。

擴散也有其問題

劉：那麼，使用擴散板來處理空間折射的問題又如何？擴散應該符合您的概念。

木內：不。我認為擴散板的問題在於，他們「理論上」可以讓聲音擴散，均衡的折射出來，但是製作擴散板的材料，無論是木頭或是什麼，都會有它自己的吸收特性，而這些吸收特性又會破壞折射音的均衡性。我還是強調，處理聆聽室的牆面，比加裝任何吸收或擴散這些所謂的聲學處理材料都會有更好的效果。

我有一個客戶在加拿大。他非常喜愛音響，購買了我們很多音響器材，還花大錢請聲學專家幫他設計了一間裝用的音響室。但是他一直為發不出夠好的聲音所苦，最後請我到他家幫忙。我進行了該有的調整之後跟他說：「現在聲音只剩下一個問題，那就是你的空間。我知道你花了很多錢設計這間房間，但是如果這些東西不去除，你永遠不會得到最好的聲音。」他馬上請我不必顧慮這些，該怎麼做就怎麼做。我們當下就合力把所有的聲學材料通通拆掉，結果豁然開朗！這類事情發生過很多次，因此我可以很肯定的說，任何吸收擴散的材料，都有其問題。

空間處理優先？不對！

劉：所以，如果器材不夠好，把空間調整好，就會有比較好的音效了？

木內：不對。器材才是最重要的。很多人聽到不好的聲音就怪空間，其實他們不知道，不好的音響器材會產生失真，聲音從喇叭發出來的那一剎那就已經是有問題的了，而空間會進一步把這些問題擴大，讓你覺得非常難聽。空間會把這些失真放大，因為我們大家都是在一個類似大型喇叭箱的空間中聽音響。

我的原則是先進行器材的處理，讓喇叭發出來的聲音中沒有失真，才是追求好聲音的第一個步驟。如果發出的聲音是正確的，那麼就算空間不正確，聽起來還是不會太差。而且，如果你不先處理你的器材，而調整你的空間，那麼你調整的方向也是錯誤的。從器材著手才是正途

劉：所謂的處理器材，是要如何處理呢？

木內：歸根究底還是振動的處理。大多數的器材都沒有在這方面下工夫。事實上，就我們自己製造Reimyo器材的時候的心得，就連機箱每個板子的厚薄都影響甚大，只要差個1mm，聲音就天差地遠。太厚不行，太薄也不好，這是我們器材好聽很重要的關鍵。

你知道樂器中最重要的是什麼嗎？不是使用什麼先進的東西，而是各個部份的材料厚薄比例設計。音響也是一樣！

二十多年前的喇叭大多很好聽，比現在還好聽。大多那個時代的產品都是厚的原木，不像現在都使用MDF，原因就在這裡。當然，一味的厚也不行，仍然要經過設計。 

劉：那麼，一般的器材要怎麼處理呢？

木內：原則不變，仍然是要讓振動順暢的傳導，不要用吸收材料。

劉：應該從什麼器材開始處理？

木內：喇叭跟後級優先。

劉：前端器材的小訊號會被放大很多倍，所以不是應該先處理前端的器材嗎？這樣才不會有過多的失真被後面擴大啊？

木內：不對，要先處理擴大機跟喇叭，讓這兩樣器材頻寬擴展之後，才有機會能得到正確的聲音。如果這兩樣器材的頻寬沒能被擴展開來，那麼前端器材處理的正確與否，你是聽不出來的。

劉：如果器材的振動問題已經獲得解決，就算在不好的空間中，聲音也不會太差？

木內：是的。

任何材料都可處理

劉：你在調整的時候會拿個音叉到處敲，所有Harmonix的處理產品都要這樣使用嗎？

木內：只有在最嚴苛的調整時需要用。我們的產品裡面都有寫著基本的使用方法。當一切都處理好後，我會拿音叉敲敲看是否還有問題？或者當我們設計器材時，我也會用音叉四處敲，看看是否有哪裡振動不均衡。如果音叉敲起來沒有共鳴或是共鳴比其他地方大，那就是這個地方振動不均衡。如果每邊敲起來都一樣，那就是最均衡的狀態。

劉：如果我房間中有一面牆壁是木頭隔間，一邊是水泥牆，我想木頭那邊會有振動問題，水泥牆壁就不用處理了吧？

木內：不對。Harmonix的調聲產品是很特殊的，不管任何材料，木頭、水泥、金屬、玻璃，都能夠有均衡振動的作用。

劉：我在蔡律師家第一次看到Enacom的產品，它是用來降低噪音的嗎？

木內：它的確可以降低噪音，但是它是如何降低噪音呢？我們讓電氣訊號流動更為順暢，你自然就會感覺到平順舒適的聲音，好像噪音被降低了一樣。Enacom是非常特殊的技術，效果很好，價格也很低。

最後我想強調的是，雖然iPod之類的隨身聽讓更多年輕人不花錢也接觸到音樂，但是那只是很表面的東西。如果音響迷們能有一套真正夠好的系統，像是蔡律師這樣，他們會覺得聽音樂是一種很享受的事情，他們會願意投資更多在好的唱片上面，我認為這才是真正的享受，也是我這些年來一直努力的目標。