專訪Harmonix總裁 木內和夫　　　　　　　　　　　　　   文：音響城邦/陶忠豪

　　木內的設計理念完全是由樂器出發，他要追求的是讓器材像樂器一樣，只要能控制器材各部件的不同振動，調和出平衡而和諧一致的共振，就有發出好聲的機會。

1.  木內和夫早在17年前就創立Harmonix公司，是音響界歷史最為悠久的專業墊材品牌。

2. 本次試聽由木內先生親自示範，地點選在郭松茂店中的試聽室中進行。

3. Harmonix墊材並非只是墊在器材下就算了事，而是必須移動擺放位置，以尋找最佳諧振平衡點。

4. 木內在Jadis下方併用了RF-999MT與TU-303 EX兩種墊材，擺放位置接近器材的四角頂點。

5. 16年前，在還沒有人相信發燒線的時代，木內就投入線材研發。而參與maestering錄音工作的經驗，也讓他更瞭解如何利用線材還原錄音原貌。

在本刊第20、21期中，我曾一連試聽了超過10款的調音墊材，其中也包括了數款日本墊材大廠Harmonix所推出的產品。當時我把這些墊材劃分成導震、抑震與消震三種不同方式。這次Harmonix設計者木內和夫親自來台示範自家墊材的效果，我當然不會錯過這個深入瞭解墊材設計的機會。

調和諧振，而非避震

　　事實上，這並不是我第一次訪問木內先生，以往音響展中我就已經與他聊過許多次，只不過木內的許多理念都非常的概念性，聽來像是「音響哲學」，而非「音響科學」。直到這次有機會觀摩他實際示範墊材使用方式，我才恍然大悟，原來Harmonix的設計理念完全不同於我之前歸納的三種類型，木內先生並非要將器材振動去之而後快，反而是要妥善控制諧振，將器材中各種混亂的諧振，融合為一個和諧的整體。

　　木內先生在投入音響產業之前，原本在樂器製造業工作，所以早在30年前，他就已經在研究振動對聲音的影響，只不過那時他研究的是吉他與提琴的琴身共振。經過長期的研究，他發現Stradivarious、Guarnieri或Amati等名琴之所以好聲的秘訣，有很大一部份的原因來自於琴身的諧振控制，不論敲擊琴身任何一個部位，這些名琴都能發出一個和諧一致的共振。後來他發現這個道理同樣也適用於音響器材。傳統的音響設計觀念都認為，音響應該是一個精密的聲能轉換器，器材本身不應該發出任何諧振音染，不過事實證明，不論器材機箱作得再堅固，諧振也不可能完全被排除。

 將器材看做會發聲的樂器

　　從另一個角度視之，音響的發聲狀態的確與樂器類似。以喇叭為例，音箱就接近樂器的琴身，單體則像是振動的琴弦；至於電子器材雖然本身不會發出聲音，不過機箱同樣會振動，也就同樣有可能影響內部線路中音樂訊號的微弱變化。甚至空間本身也像是一個音箱，由此可見，木內的設計理念完全是由樂器出發，他要追求的是讓器材像樂器一樣，只要能控制器材各部件的不同振動，調和出平衡而和諧一致的共振，就有發出好聲的機會。所以Harmonix的墊材一律叫做調音墊（tuning feet），因為他們的功用是調諧共振，而非消除振動。

尋找喇叭的諧振平衡點

　　接下來的時間，我親自體驗了木內先生調整器材諧振的手法，以及令人驚訝的聲音改善過程。在加入Harmonix墊材之前，木內先生先讓我聽了幾張我所帶來的軟體，最後決定以女歌手安佐里「月之舞」專輯的第1軌為調音的參考，因為此曲中的木吉他撥弦過於膨脹，人聲也略嫌肥大，可說是這套系統的最大問題。

　　接下來，木內將Westlake喇叭與原廠底座間的TU-66ZX墊材由3個增加為4個，並且將墊材位置移往四個角落。如果依據傳統的導震觀念，墊材的接觸面積與數量應該是越少越好，不過木內卻反其道而行，因為他的目的是要讓喇叭與底座的諧振更為一致，而非單純的排除喇叭振動。令人驚訝的是，這個改變竟然讓木吉他的膨脹感大幅改善，人聲也更為順暢，甚至帶出了甜美的音色。

　　木內接著進行第二次調音，他嘗試在正對著兩只低音單體重心正下方再各加入一個TU-66ZX墊材，這次吉他撥弦不但更為紮實，連高頻也更為延伸，安佐里歌聲柔美的纖細感被引出來了，演唱也變得更有感情。接下來，木內再將剛剛加入的兩個墊材往前移到喇叭前緣，同樣正對低音單體垂直軸心，此時低頻的膨脹問題可說已經完全解決。這個調整過程雖然需要經驗，不過只要把持著尋找最佳諧振平衡點的原則，就可以減少喇叭各部位元件，以及喇叭與底座間的共振差異，將喇叭融合成一個諧振一致的整體。

徹底釋放器材原本的聲音面貌

　　喇叭的調音告一段落，木內接著調整Jadis擴大機的振動。他先將原本擺在Jadis下方的木製底座移開，再合用了RF-999MT與TU-303 EX兩種墊材，同樣置於器材最靠近四個角落的下方。Harmonix的墊材都可以調整高度，以便讓墊材與機箱的接觸更為緊密，這點對於諧振調整至為重要。此外，木內選擇這兩種墊材，原因是他認為管機適用如RF-999MT這類尖錐型墊材，併用TU-303 EX則可提升低頻速度感。這次調整的改變，是讓音質更為清澈，音像定位更為明確，音樂背景也更為沈靜，可說一步步將重播表現變得更為完美。不過木內告訴我，這種轉變並不是利用人為手法修飾聲音，而是在不改變錄音原貌的前提下，釋放器材原本的聲音面貌。

 讓重播更為完美

　　利用墊材調音之後，接著進入線材調音階段。木內先先加入了Reimyo ALS-777電源處理器，重播細節頓時變得更多，聲音質感也更為直接。再換上Harmonix的Studio Master電源線，重播擊鼓的鼓皮振動不但清晰，而且層次清晰透明，與尚未調音前的渾濁低音相較，木內的調音不但解決了原本的問題，甚至超越了這套系統應有的水準，整個過程雖然神奇，但是木內先生並不是在變魔術。Harmonix墊材與線材凝聚了他長達17年研究振動的技術結晶，不管你相不相信，事實結果都證明Harmonix墊材已經不只是用來調音的小道具，而是足以對整體重播產生重大改變的關鍵。